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常玉 群鸟(编号:0017)
常玉     群鸟    
常玉 群鸟
0017
类别: 油画 公司:上海盛弘
成交价格:¥4,256,000 [上海]
估       价:¥3,800,000¥4,800,000
预展日期:--
拍卖日期:2007年-12月-23日
拍卖地点:上海波特曼丽嘉酒店 上海南京西路1376号
拍 卖 会 :2007秋季拍卖会
简     介:
签名: 玉 SANYU 展览:“常玉”,台北淡水艺文中心,1994年8月。 “常玉”,台北家画廊,
签名: 玉 SANYU 展览:“常玉”,台北淡水艺文中心,1994年8月。 “常玉”,台北家画廊,1995年8月。 “双玉争辉”,台湾历史博物馆,1995年10月。 收藏记录:昂利.皮耶.侯谢,巴黎。 尚.克劳德.希耶戴,巴黎。 SAN YU 常玉 (1900 - 1966) 1901年生于四川南充,自幼随四川名书法家赵熙学习书法,颇具艺术天分。常玉家境富裕,长兄常俊民经商有成,开设四川最大的丝织厂德合丝厂,二哥常必诚于上海经营一心牙刷公司,常玉负责包装设计。于1919年赴日时在东京展出其书法作品,而获当地杂志刊载推荐。1921年北大校长蔡元培提倡“勤工俭学”计画,常玉随着这股留学热潮前往巴黎学习艺术,开启了他一生居留异乡巴黎的艺术不归路。常玉自20岁 赴法,至67岁辞世,大致都住在巴黎,仅于1926至1927年与1938年短期回国。常玉不像同时期徐悲鸿进入正规美术学校接受严格美术课程训练,他在当时巴黎自由的艺术环境中,选择大茅屋工作室及附近咖啡屋自由创作。他是早期知名海外画家之一,亦是近代中国画坛的一个异数,因为他擅长画画,以顽童心理、游戏心情在作画。他画画不讲究书法、画理,而是随性所之、随兴所至,画他的好恶、画他的心情。绘画对常玉而言是一种情感的自然发泄。他也没有选择回乡之路,在当时中国求才若渴的环境中,像徐悲鸿、刘海粟及林风眠皆在中国美术教育中占有一席之地。常玉从最熟悉的中国艺术投入另一个崭新的西洋艺术领域,以中国绘画的基础不断地摸索追求,巴黎艺术派别林立,艺术家各领风骚,终于成就常玉简练流畅的特殊绘画风格。 1929年常玉结识了亨利.皮尔.侯谢(1879 - 1959)。侯谢大量购买其画作,他们的合作关系维持了三年,并结为莫逆之交。侯谢经常在他的日记中记他与常玉的社交活动,例如与西班牙裔艺术家贝德鲁.潘纳一起射飞镖,在常玉的画室内吃中国菜等。侯谢在1930年4月7日的日记中提到:“在常玉家中吃饭。他从材料的准备开始,精心烹调出一桌色香味俱全的中国菜肴,真是迷人。他出示了数件于涂满色彩的画布上刮出图案的新作品,我买了两小件。” 侯谢确实非常喜欢常玉的作品。在更早的日记中他曾写道:“??他真是了不起,而且才正在起步中。”侯谢对常玉的欣赏也可从马克思·贾科博对常玉的评价中获得共鸣: “??多幺精准而纯净的一股力量。兼具智能及技巧!”至1931年时,侯谢已收藏了常玉的111幅油画及600幅素描。 以下我们可以通过常玉1945年1月19日在法国《巴黎解放日报》上发表的一篇《一个艺术家对于毕加索的省思》一文中的与一位法国妇人的一段有趣的对话中找到常玉对于美,对于艺术的理解: 夫人:在人像中颠倒眼睛和鼻子的位置现实吗?? 夫人:先生,您认为这可能吗? 常玉:夫人,您说得很对,这是不可能的。您如此惊讶于毕加索的肖像画,那一定是在惊讶作品中人像的鼻子位于中央而眼睛位于鼻子的下方吧。但是毕加索并没有命名这幅画。他并没有说:“这是某某伯爵夫人的肖像……”,也没有说她是现实存在的人物。艺术家如同上帝一般的创作人像。他以自己的意愿在创造世界。 夫人:不管怎幺说,上帝在创造我们的时候把我们创造的美丽而不丑恶。 常玉:夫人, 对于美,我们没有固定的法则。这是一个常识性的问题。举个例子来说,如果您身处非洲部落,您的服装和装饰在非洲黑人眼里就像您眼中的毕加索作品一样。这并不是说您丑,这只是审美习惯的不同而已。 夫人:我觉得古代绘画比当代绘画更有价值,就像伦布朗的绘画! 常玉:您说得太对了。但是,如果伦布朗活在我们这个年代,我肯定他不会画和以前的一样的画了。绘画必须前进,就像流行一样。如果您去裁缝店,我肯定您不会定做一件伦布朗时期的裙子。毕加索绘画中的解构只是简单的第一步。我们的步伐太过时。我们的躯体太脆弱,我们的生命太短暂了。 常玉:我们需要找到新的上帝。他将赐予我们永恒的年轻与力量?? 常玉:我们完全可以生活在空气或水中。天空将由我们掌 控?? 庞熏琹在他的回忆录《就是这样走过来的》中有一节专写常玉。当庞熏琹于20年代在巴黎学画陷入彷徨时,他去拜访了已在巴黎多年的常玉。常玉在巴黎郊区有个工作室,宽敞明亮,环境幽静,铁制的楼梯通向一个阁楼,常玉就睡在阁楼上。其时常玉的作品虽已在秋季沙龙展出过,但仍默默无闻。有意思的是下面的描述: 在庞熏琴的一再要求下,常玉拿出一小幅油画风景给他看,这幅小小的风景画打动了庞熏琹,他让常玉再拿出几幅看看,常玉说:没有了。庞很奇怪,问他为什幺不画?常玉说,他连烧菜的油都买不起,哪有钱来买油画材料。庞再问:你不是多次参加秋季沙龙展吗?常玉仍毫不在意地回答:他就是在几块布上画了又涂,涂了又画。 是不是常玉没有办法改善自己的生活呢,在庞看来,完全不是,因为庞亲眼多次看到常玉被人包围,要买他画的线描人物,他把画送给了人,却拒绝了人们送给他的钱。有画商找上门来要他的画,他都一一拒绝。他还告诫庞,“千万不要上画商的当。”人家请他画像,他约法三章:一先付钱,二画的时候不要看,三画完后拿了画就走,不提这样那样的意见。答应这些条件的就画,否则坚决不画。 有一个时期庞熏琹往往和常玉一起到巴黎一家很有名的画室画速写,常玉一来很多人都围着他,坐在他周围,因为常玉往往不画模特儿却画他周围的人,他用毛笔画速写,专画全身女像,最多也只用十分钟左右。 不难看出,常玉是位个性很强的人,在他身上体现了艺术就是生活,绝非沽名钓誉牟取钱财的工具。 庞熏琹说当年常玉的画给了他很大的影响,这从他作于1930年代的油画《藤椅上的人体》很容易看出,与常玉笔下的女人如同一个模子刻出来的。无疑,常玉的艺术态度也给了庞熏琹深刻的影响,在巴黎时曾有画商找到庞,许诺每月给他两千法郎,暑假还可以去海边避暑,但是必须履行几个条件:每月要交上两幅油画和50幅用中国毛笔画的速写……十年内要想改变作风,必须事前商量。庞当即拒绝了,他想起了常玉的告诫,也想起了一个故事:有人为了谋求生活享受,把灵魂卖给了魔鬼,后来虽然享尽了人间的荣华富贵,但是他成了一个没有灵魂的人。 关于常玉的《群鸟》(拍品编号:17) 20世纪20年代末至30年代初,常玉受蒙帕纳斯Montparnasse巴黎画派影响,强调作品的个性化创作:作品主张一种色彩和谐的平面化效果,同时注重画面的分割性;作品较常以粉色及白色入画,偶尔加入黑色。07年春拍,第一代留法的艺术家常玉的《郁金香》首次进入中国艺术品市场激起了海内外藏家的竞相追逐,最终不负众望以5,376,000元人民币被国内藏家竞得,也同样创出了其作品在国内拍卖市场的最高价,具有一定的纪念意义。此次,泓盛再次征集到了一件常玉先生的风景油画精品《群鸟》。与《郁金香》一样,这件创作于上世纪30年代的作品同属于常玉先生早期油画创作中的“粉红系列”之精品。与《郁金香》平静和谐的浪漫不同,《群鸟》是一件精彩的作品,完全流露着文人画的写意情怀,画面呈现一种故事性,黑灰色的背景带着大气自信的笔触预示着暴风雨的来临;并排的电线,线条凸现出敏感性;错落有致的点划表现出群鸟栖息;粉色的墙体又让人感觉一丝浪漫与安全,这种色彩以及构图上的对比关系让人感觉紧张与不安。在这件展现自然与生命即将撞击得那一瞬间的感人作品中,常玉采用了本质厚重的油画媒材,但画面却并不显得厚重漫溢,相反却透出一股说不出来的空灵之感。作品在多方面吸收了版画技法,以油画笔触做成木刻版画一般的纹路,以增加表现力,这类似德国表现主义画家的途径。大笔的涂刷中又夹杂着书法飞白的趣味,同时呈现木刻版画的质地效果。常玉是一个天生具备艺术家特质的画家,他对于景物、人体的线条的掌握,素有“东方马蒂斯”的称谓。常玉的线条与中国书法线条的基础息息相关,同样在这幅作品中我们不难从其枝干及玻璃花瓶中肯定、精准、扎实的线条中发现,这一时期的常玉作品已经突现出“东方马蒂斯”的风格特征。 出版:《常玉画集》,台湾历史博物馆,1995年, 第36页。 《常玉油画全集》,国巨基金会,衣淑凡,大未来艺术出版社,2001年,第256页。 《家藏》,家画廊出版,1992年。 《常玉Sanyu》,淡水镇公所淡水艺文中心,1994年,第36页。 《华裔美术家选集─常玉》,艺术家出版社,1995年, 第119页。 《中国巨匠美术周刊--常玉》,锦绣出版社,台北,1997年,第7页。 质地: 油彩 画布
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