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紫藤蜻蜓·篆书八言联 立轴 水墨、设色纸本(编号:*1134)
紫藤     蜻蜓     篆书     八言联     立轴    
紫藤蜻蜓·篆书八言联 立轴 水墨、设色纸本
*1134
类别: 国画 公司:中国嘉德
成交价格:¥32,480,000 [北京]
估       价:¥20,000,000¥30,000,000
预展日期:2010年11月10日--2010年11月11日
拍卖日期:2010年-11月-22日
拍卖地点:北京国际饭店会议中心(北京市建国门内大街9号)
拍 卖 会 :2010秋季拍卖会
简     介:
钤印:白石翁、三百石印富翁、木居士、老齐、白石翁、老夫也在皮毛类 题识:(一)如山宗兄先生曾与余不相
钤印:白石翁、三百石印富翁、木居士、老齐、白石翁、老夫也在皮毛类 题识:(一)如山宗兄先生曾与余不相识,即喜余画,见之于厂肆之画,即购之,可谓知余者。此藤人多不喜,如兄独称之,赏鉴至如此,因记之。弟璜。 (二)癸亥(1923年)冬十又一月,门人贺生出纸求余作篆字。余以不能却之。生曰:请以刻印之积学,作画之手段合为之,余果如其请,试书之。适吾家如山老兄见之,亦有此请。余曰:君固不听,死于碑下者论非,苦于工力者说短,余为君为之。遂并撰此十六字,请两正。时甲子(1924年)春二月,弟璜白石山翁。 钱君匋(1906-1998)边题:齐白石篆书七言联真迹精品。乙亥(1995年)九月,钱君匋九十岁题。 钤印:午斋 八言误作七言。 钤印:钱君匋 对联释文:食叶春蚕应抽芳茧,著花老树自无丑枝。 展览:“齐白石艺术大展”,2006年,首都博物馆,。 说明:这幅《紫藤蜻蜓》,是齐白石为了报答同宗齐如山先生而作。此时齐白石画名未彰,顿为生计所累。而素不相识的齐如山却主动在厂肆之间购买齐白石的画作。这一举动使齐白石大为感动,并将齐如山引为知己。这件作品虽然没有年款,但可以看出是齐白石开始衰年变法时期的力作。这一时期的创作,齐白石逐渐改变冷逸的画法,吸收吴昌硕的笔墨、设色。强调画面颜色对比,突出重点,大胆省减,在取吴氏诸多优长的同时,保持自身刚健挺拔的特色。该作尺幅颇巨,气势雄伟。画面虚实相生,上半部分密叶繁花,又有星点留白,主干自下而上,蜿蜓挺健,变化万端。笔势宽厚,表现物象严谨细腻,显然是从长期的观察自然得来。两行苍拙倚侧的题款,自成格局,与画面相得益彰。 参考图:《花鸟四屏》1919年,104.5×25 cm(4)。 其中一题识:“此四幅寄售于厂肆未竟日,为人卖去。越数日,友人罗瘿公以书附此,属补款识,余始知为同宗如山兄所得。此人所不喜者,如山兄能喜之,亦有好奇之意耶。因记之。又七月十九日,弟璜并即此以答瘿公,再呈复戡兄也。” 此四屏即为齐如山购得的第一件齐白石作品,现为北京市文物公司所藏,展览于2010年10月16日开始的《从群众中来,到群众中去——齐白石大展》。 又吹春色上枯藤 此幅《紫藤》无年款,从绘画、书法风格与题跋内容看,约作于1920年至1922年间。画上题:“如山宗兄先生曾与余不相识即喜余画,见之于厂肆之画即购之,可谓知余者。此藤人多不喜;如兄独称之,赏鉴至如此,因记之,弟璜。”钤“白石翁(白文)”“三百石印富翁(朱文)”二印。跋中的“如山宗兄”即齐如山(1877-1962年),河北高阳县人,早年在同文馆习外语,后多次旅欧,考察西方戏剧。辛亥革命后致力于中国戏曲的搜集与研究,著作很多,台湾出版有《齐如山全集》。其中为梅兰方编写的剧本就达数十种。《白石老人自传》说,他在1920年9月与梅兰芳相识,第一次见面在南城北庐草园梅家,是齐如山约他同去的。由此可知,齐白石与齐如山相识还要早。齐白石居京是从1917年计算的,他在《自传》中历数1917年所认识的北京文化人,没有提到齐如山。1918年,齐白石全年在家乡,1919年春天才携眷正式定居北京。所以,齐如山认识齐白石应在1919或1920年9月之前。由此推算,《紫藤》一画的题跋不会早于1919年。北京画院藏白石1919年所作《藤萝图》题:“画藤不似木本,惟青藤老人得之,余三过都门,喜画藤,未知观何论。”所谓“三过都门”指的是1919年来京(他1903年第一次到北京,1917年第二次到北京;1919年是第三次到北京,所以称“三过都门”。虽然定居北京了,仍把自己视为北京的过客。)这一年他“喜画藤”,所画又较多,此幅《紫藤》,很有可能作于此年。 齐白石画紫藤,从画法风格上可分为前、后二期,二期的分界线大约在实行“衰年变法”的20年代初。前期主要学徐文长,笔墨枯瘦纵逸,色彩清淡素雅,后期主要学吴昌硕,笔墨凝重浑厚,色彩浓郁鲜艳。《紫藤》还没有吴昌硕笔法的影子,属于前期风格是没有疑问的。此图的款题书法与现今所藏1919年前后作品的题字风格完全一致,有力地支持了我们对创作年代的判断。 笔者所见齐白石早期画藤之作,以此幅《紫藤》为最大。它的纸质近熟,下半幅只画盘曲如龙蟠的老干,而把花叶细枝都集中在上半幅,形成上下的密疏、细粗、嫩老之对比,这在1924年以后的画藤作品中是极少见的。画老干先以渴笔勾皴,然后再以湿笔施中、淡墨,最后染赭石,花青,这种层层积画的方法,也是后期画藤极少见的。藤叶密不透风——这类画法是白石“衰年变法”初期的特殊现象——那时画荔枝、牵牛花、桑葚等,都有过这类“密体”。他初来北京时,以近于八大的简逸画风为主,不受北京卖家欢迎,因此才决定变法,变法实际上是实验、摸索的过程。这时候,他还未学到吴昌硕一路浑厚的笔墨,画面虽然密了,却还是使用徐文长一路锐利恣纵的笔法。他有一首《画藤》诗:“青藤灵舞好思想,百索莫解绪高爽。白石此法从何来,飞蛇舞乱离草莽。”这是说他画藤的方法来于对自然的观察。当然,这只是一方面。实际上,他画藤主要还是从前人那里学来的。大概为了摆脱“冷逸”风格,这两年的作品用色较多,如此幅中藤叶便染了淡绿,藤黄、花青、赭石甚至朱红,但整体上还是淡雅的,并不浓郁鲜艳。总之,《紫藤》体现的是变异过程的风格,虽不成熟,但并不甜俗柔弱。我们研究齐白石的艺术,不能忽视他的风格变化过程。 郎绍君 竞投本件拍品,需办理特别竞买号牌。 著录:《齐白石艺术大展集萃》第29页,北京出版社,2006年。
中国嘉德国际拍卖有限公司
中国嘉德国际拍卖有限公司成立于1993年5月,是以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司,总部设于北京。每年定期举办春季和秋季大型拍卖会,以及嘉德四季拍卖会(每季度一次)。公司设有上海、天津、香港、台湾……[更多介绍]
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