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米 芾( 1051-1107) 行书书法长卷(编号:0906)
米芾     1051     1107     行书     书法    
米 芾( 1051-1107) 行书书法长卷
0906
类别: 公司:北京海士德
成交价格:¥72,800,000 [北京]
估       价:无底价
预展日期:2010年12月27日--2010年12月28日
拍卖日期:2010年-12月-30日
拍卖地点:北京亚洲大酒店(北京市工体北路新中西街8号)
简     介:
手卷 水墨纸本 题识:三馆曝书防蠹毁,得见来禽与青李。秋蛇春蚓久相杂,野鹜家鸡定谁美。玉函金钥天上来
手卷 水墨纸本 题识:三馆曝书防蠹毁,得见来禽与青李。秋蛇春蚓久相杂,野鹜家鸡定谁美。玉函金钥天上来,紫衣敕使亲临启。纷纶过眼未易识,磊落挂壁空云委。归来妙意独追求,坐想蓬山二十秋。怪君何处得此本,上有桓玄寒具油。巧偷豪夺古来有,一笑谁似痴虎头。君不见长安永宁里,王家破垣谁复修。余昨作二王书跋尾诗,晁学士无咎既命芾大书以寄矣。子瞻故和,余因思佳什不可无偶,遂并録以呈,绍圣。戊寅八月,芾记。 钤印:襄阳米芾 收藏印:御书之宝、解缙私印、大明安楚昭与将军李氏珍玩、子昂、松雪道人、枝山、停云馆、李傅私印、石斋、赏堂、宣德御览、王铎之印、觉斯、王守仁印、项子京家珍藏、郑燮之印、文天祥印、伍瑞隆印 说明:台湾陈氏文物馆旧藏。 附文物临时进境审核登记表 (编号:2010040113077)。 mi fu calligraphy Hand scroll, ink on paper 35.5×428 cm. 14×168 1/2 in. 约13.7平尺 米芾行书书法长卷赏析 米芾(1051- 1107) ,字元章,早年名黻,四十一岁以後所作书翰改署“ 芾”,号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史。世称“ 米南宫”、“米襄阳”。太原人,徙居襄阳(今属湖北省), 晚年居润州丹徒(今属江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和年间诏为书画学博士,历任雍丘县、知涟水军、无为军、淮阳军,后官至礼部员外郎。 米芾集书法家、画家、鉴定家、收藏家於一身,涉猎甚广。米芾平生於书法用功最深,成就则以行书为最大。虽画迹不传於世,但书法作品却有较多留存,在南宋以来的著名汇帖中,多数刻其法书,其流播之广泛,影响之深远,在宋代书法家中独领风骚。其书体洒脱奔放,又严於法度,苏东坡盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沈着(沉着)痛快,当与钟王并行。非但不愧而已”。所谓沉着即落笔不苟,点画精到,深有意态;所谓“痛快”,即用笔迅疾,淋漓酣畅,笔力劲健,气势磅礴。米芾习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞美说“天姿轔轹未须夸,集古终能自立家”(清 · 王文治)。这从一定程度上说明了米氏书法成功的来由。尚古字而能出新意,注重培养扎实的基础功夫,由远及近,上溯各家,博采众艺,自成一家,这是米芾习字的一个重要方面。根据米芾自述,在听从苏东坡学习晋书以前,大致可以看出他受五位唐人的影响最深,即:颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师与段季展。米芾有很多特殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行书。外形耸峭的体势,当来自欧字的模仿,并保持了相当长的一段时间。米芾大字学段季展,“刷字”也许来源於此,他曾得意自言“善书者只有一笔,我独有四面”。褚遂良的用笔最富变化,结体也最为生动,深合米芾的脾性,曾赞其字“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。米芾一生受益多师,在晚年所书《自叙》中也这样说道“:余初学,先学写壁,颜七八岁也。字至大一幅,写简不成,见柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出於欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《兰亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡,弃鍾方而师师宜宫《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。”元丰五年(1082)後,米芾开始寻访晋人法帖,只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先入为主的大令帖,对他产生了巨大影响,他总觉得右军不如其子。但生性不羁的米芾并不满足於王献之,早在绍圣年间即大呼“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札,照耀皇宋万古”。米芾据说学过羊欣,李之仪称“海岳仙人不我期……笔下羊欣更出奇”。那么米芾学羊欣大概是在卜居海岳庵,是元佑六年(1091)之後的事情了。尽管如此,米书并没有定型,近在元佑三年(1088)书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写於一个半月之内,风格却有较大的差异,还没有完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家,人见之,不知何以为主”时才最後完成了自己风格的确立,大概在四十岁以後。这定型的书法面目,由於米芾过於不羁,一味好“势”,即使小楷也跃跃欲试。这“势”固是优点,但同时又成其缺陷。“终随一偏之失”,褒贬分明,如黄庭坚者应该是比较客观的、公道的。黄评其书法“但能行书,正草殊不工”,当时所谓“正”,并无确指,不一定是现在的“正楷”,倘指篆隶,倒也恰当。 米芾对书法的布局、结构、用笔,有着其独到的体会。《群玉堂帖》第八卷有其自述学习书法的经验之谈,反复强调“得笔”的重要,要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,大概宋著名婉约派文士姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即强调在统一中力求变化,在变化中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风神俱全,犹如一佳士也”。 此卷《行书书法长卷》在章法上,重视整体气韵,兼顾细部的完美,作书时能够瞻前顾後,前後呼应。书写前意在笔先,成竹在胸。书写过程中随遇而变,独出机巧。其用笔特点在於善用正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。字的起笔往往颇重,到中间稍轻,遇到转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的变化也很多,下笔的着重点有时在起笔,有时在落笔,有时却在一笔的中间,对於较长的横画还有一波三折。勾也富有特色。书中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了增加跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的浑厚功底作前提,故而出於天真自然,绝不矫揉造作。 赵佶《云烟叠嶂图》赏析 宋徽宗,名赵佶(公元1082-1135),神宗11子,哲宗弟。哲宗病死,太後立他为帝。在位25年,国亡被俘受折磨而死,终年54岁,葬於永佑陵(今浙江省绍兴县东南35里处)。赵佶,先後被封为遂宁王、端王。哲宗於公元1100年正月病死时无子,向皇后於同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。 赵佶是中国绘画史上不多见的艺术天才,他的花鸟、人物、山水画无一不精,其中又以花鸟画成就最高。他发展完善了宋初形成的“富贵”体花鸟画,又通过不断的艺术实践,创造了被後世盛赞的“宣和(院)体”宫廷画派。他的花鸟画取法吴元瑜、崔白,大部分是描绘“艮岳”中的珍禽异卉,在绘画中为了“妙体众形”,宋徽宗赵佶十分注重写生,并且每天坚持不辍。他的写生画稿日积月累,最後收编成集有千册之多。这个写生集册名为《宣和睿览集》。有记载他在政和初年(1111年)绘制的一幅《筠庄纵鹤图》,图中共描绘了二十种鹤的不同姿态:“或上林、或饮太液,翔凤跃龙之形,警露舞风之态……各极其妙。” 宋徽宗赵佶的作品中最为著名的要数《听琴图》,画中描绘的弹琴者背靠一丛虬枝老松,身边熏香缥缈;下首有二人左右对坐,一俯首、一仰头,凝神静气地陶醉在琴声之中。此画构思精巧,人物生动,观之令人心静。 宋徽宗赵佶的山水画作品传世的较少,但是件件都是精品。有人评论赵佶的山水画远学晋唐,近学李成、郭熙。其代表作有北京故宫博物院收藏的《雪江归棹图》这幅山水画以墨彩结合的画法,轻晕淡染,画出了北国的江天雪景。一带江水,江心有小舟三叶;两岸寒风,有近岸渔船一只,近树远山,极目天边;阁隐丛林,瀑挂远山。这幅兼具高远、深远、平远的全景式山水画构图新颖,妙合自然,令人大开眼界。清代著名画家董其昌在画後题跋中评道:“云峰石色、迥出天机、笔意纵横,参乎造化。”宋徽宗赵佶一生醉心於书画,贵为国君的身份,使得他能全面了解当时画坛的整体风貌,以及各种艺术风格流派的技法,使他能兼收并蓄,借鉴吸收诸家之长,得以不断完善自己的绘画艺术。宋徽宗赵佶不但将北宋的绘画艺术推向了历史的巅峰,也使自己成为中国花鸟、人物、山水画艺术的集大成者。 赵佶在登基前的十九年中,从五岁起,便生活在哲宗赵煦的时代——哲宗秉政,凡十五年,这是北宋最为稳定的时期。赵估生逢其时,受浓郁的艺术气氛熏染极深,他一生艺术事业的基础,奠定於这时期。这期间,我国历史上大名鼎鼎的艺术大师云集汴梁,苏轼、米芾、黄庭坚、李公麟等,都正值艺术生命力最炽旺的时期。佶为神宗之子,哲宗之弟。其父“工於笔札”(陶宗仪《书史会要》),其兄“翰墨亦佳”(同上)。所以这一时期受到这些同时代大家的影响是顺理成章之事,此幅《烟云叠嶂》不难看出深得米家山水的全貌,纵观全图墨汁淋漓,得天地山川云行雨施之妙,此图典型的用笔自是米芾首创的“落茄点”,即画中描绘云山山体的淡墨侧笔横点,江南多润泽气象,每当春夏之季,雨後、晓霁之际,烟云岚色之时,在水气、光影变幻交汇下,虚实隐现,常常形成朦胧的奇幻之景,因其不作雄伟险峻的峰峦,不为奇峭之笔,又无轮廓之围,虚实相映,浓淡交融,山体形状部分先用清水润泽一过,以淡墨渍染,中墨笔破出并皴出层次,再用大小错落的稍浓横点叠垛,看似漫不经心实则有意的留出些许空白处,笔笔可见。山形上部用笔稍浓,用笔密,山体下部用墨稍淡,用笔疏。表现山石形状皆用横点绝类轮廓线,云气用中墨色笔空勾如芝草形,并以淡墨渲染,近景树木枝干大都用稍浓墨笔一笔画出,似如随意为之,但笔力苍劲,微小而见惊奇。 (张旭辉/文)
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