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山水册 册页 (十二开) 设色纸本(编号:*1239)
山水册     册页     设色     纸本    
山水册 册页 (十二开) 设色纸本
*1239
类别: 中国绘画类 公司:中国嘉德
成交价格:¥194,350,000 [北京]
估       价:无底价
预展日期:2011年11月08日--2011年11月12日
拍卖日期:2011年-11月-13日
拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅 北厅
拍 卖 会 :2011秋季拍卖会
简     介:
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登录后可查看 登录后可查看 登录后可查看 题识:(一)濒生。  钤印:齐璜之印 (二)白石。  钤印:老萍 (三)齐璜。  钤印:白石 (四)萍翁。  钤印:白石翁 (五)雨后。老萍。  钤印:阿芝 (六)放牛图。八砚楼主人。  钤印:老齐 (七)苍海烟帆。白石。  钤印:老白、吾画遍行天下蒙人伪造尤多 (八)荒山残雪。白石。  钤印:木居士、甑屋 (九)月明人静时候。白石。  钤印:木人、一切画会无能加入 (十)桂林时候不相侔,自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡,南风轻葛北风裘。此阳羡山水也。白石并题昔句。  钤印:老苹 (十一)柳浦秋。三百石印富翁。 前癸卯与夏天畸由西安游京华,道出黄沙过柳园口见此景,忽忽廿又九年,犹存胸中此。辛未(1931)白石又记。 吾画山水,时流诽之。故余几绝笔,今有寅斋弟强余画此,寅斋曰此册远胜死于石涛画册堆中一中流也,即乞余记之。白石。  钤印:白石造稿、木人、老苹 (十二)朝阳。寅斋仁弟清属,辛未秋八月始画此册廿又四开,以应前三年之雅意也。友兄齐璜并记。  钤印:木人 鉴藏印:辛家曾藏(十二次)、亦胜昔(二次)、辛氏、冠洁 拍卖记录:1. 1994年秋中国嘉德中国书画第232号。 2. 2003年秋中贸圣佳中国书画第646号。 自有心胸甲天下——齐白石山水册(十二开)赏析 郎绍君 齐白石山水册,作于1931年(辛未,69岁)秋。每开31.5×35厘米,被藏家分别裱作斗方。白石老人在《朝阳》一页的题跋中说:“此册廿又四开”。我们见到的是十二开,另一半不知落在何处。中国嘉德1994年秋季拍卖会此册即创造齐白石作品拍卖最高纪录,十七年过去,如今重归嘉德2011秋季拍场。 此册自署标题者八幅,即《朝阳》、《放牛图》、《苍海烟帆》、《阳羡山水》、《月明人静时候》、《雨后》、《荒山残雪》、《柳浦秋》。未署标题的四幅,根据内容可命名为《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》、《沙渚鸬鹚》、《山上人家》。册页的题材,大体源于白石老人的远游印象和家乡记忆,画法则来自在前人图式和写生基础上的创造。 《阳羡山水》画的是阳朔。1905年,齐白石游阳朔,留下了深刻印象,曾有诗纪其事:“桂林时候不相侔,自打衣包备小游。一日扁舟过阳羡,南风轻葛北风裘。”桂林山水与齐白石独具一格的山水创造有很大关系。他曾写道: 逢人耻听说荆关,宗派夸能却汗颜。 自有心胸甲天下,老夫看惯桂林山。 曾经阳羡好山无,峦倒峰斜势欲扶。 一笑前朝诸巨手,平铺细抹死工夫。 意思说,他画山水不承宗派而师造化,也不喜欢清代画家的“平铺细抹死工夫”。他胸中自有“甲天下”的山水,而这胸中“丘壑”多来自桂林和阳朔。 《沙渚鸬鹚》是齐白石爱画的题材之一。这可以追溯到1904年。那年,他跟随老师王湘绮游江西,在途中见到沙洲上的鸬鹚,以后就常画这种水禽了。鸬鹚俗称“鱼鹰”,能潜水捕鱼,各地渔人都喜欢饲养它们。白石画鸬鹚,大抵配以秋水、沙渚,有时还以柳岸、农舍、远山、落日作背景,是山水画,又兼容了花鸟画的因素。秋色空明,水天一色,鸬鹚嬉水,这是一幅多么自由惬意的美景! 《苍海烟帆》一类作品,以立轴为多见,描绘画远近风帆颠簸于浩渺的波涛之中。1902—1909年间,齐白石应友人之约,离开家乡,远游西安、北京、天津、上海、桂林、苏州、广州、钦州、北海、香港、肇庆、安南等地。那时的中国,还没有公路交通,人们出行主要靠水路。从湘潭到广东,先从湘江到武汉换轮船,然后沿长江到上海,再经东海、南海,转道香港才能抵达广州。齐白石几度过湖渡海,南下广东,扩大了心胸与眼界,也尝到了晕船和异乡漂泊的滋味。他曾题《渡海孤舟图》诗曰: 过湖渡海几时休,哪有桃源随远游。 行尽烟波身万里,能同患难只孤舟。 这诗表示了对飘泊生活的厌倦,对炎凉世态的认知。但他晚年画《苍海烟帆》,表达的却是乘风破浪、勇往直前的豪情。《渡海孤舟图》画游子思归的心情,当远游和思归俱成往事,过湖渡海就转化为对壮游的单纯追怀了。但不管怎样,齐白石表现的都是自己真实感受。 《柳浦秋》也得自远游。1903年春,他随友人夏午诒从西安到北京,过黄河柳园口,看到这种景象。画面描绘乍寒未暖时候,溪水解冻,缓缓流过苏醒的土地,细秀的柳枝尚未生叶,却已勃然有生意。“”(sheng)为死后更生之意,画家歌颂的是春天带给大地的新生。用赭石、没骨方法画黄土地,留白者为溪水,再用浓淡墨勾画柳枝,简洁之极,却活现出早春景物的特色,这是齐白石的独造。 《放牛图》、《古木寒鸦》、《荷塘游鱼》等作,与白石老人对家乡的印象有关。他幼时做过牧童。48岁时就画过古木寒鸦、荷塘游鱼。晚年居北京后,他思念家乡,所画与所写,最多的便是家乡的自然风物和人情风俗。一次游西山,在路上望见牧牛的人,便口吟一诗: 万柳枝疏见草坪,满天云雾失清明。 牧童手有犁牛在,只有农家心太平。 “只有农家心太平”,这是白石老人心情特别的地方:他年近六十才因避乱和生存之需定居北京,但他始终不习惯充满斗争的大都市生活和人际关系,总觉得“落日呼牛见小村”的日子“太平”,所以常用“寒夜孤灯砚一方”来形容自己的心境。《放牛图》中桃花春牧之境,《古木寒鸦》中“斜阳古树看鸦归”,《荷塘游鱼》中“清池荷底羡鱼行”的诗意,都曲折反映着他这一特别心理。 《雨后》、《月明人静时候》,都是近距离取景,构图极别致。两幅画所用卧笔横点画法,大抵从米氏云山变化而来。生活中获得的山水意象,经过改造的传统画法,在这里自然融为一体。《荷塘游鱼》以平远构图描绘池塘,近景有鱼,中景为荷,远景为平坡土岸。这种景象,在齐白石家乡随处见到。“小荷才露尖尖角”的远景荷花,在画法上借鉴了金冬心,但其素朴的诗境,又是齐白石自己的。 总之,这套册页画白石老人目之所见,心之所想,情感真挚,具有浓厚的生活气息,决不同于缺乏真实感受的摹仿之作。 1931年,齐白石已进入创作盛期。所谓盛期,是指老人“衰年变法”后,艺术上全面成熟的时期(约30—40年代)。他这一时期山水画的突出特点,一曰简少—物象简少,突出主体,省略琐碎,以勾勒为主,不用复杂的皴法。二曰新奇—构图、造型、笔墨、色彩、点景人物,都奇异不同寻常。白石钦佩有“有奇思”的石涛,“怪绝伦”的金农,自己也主张“扫除凡格”。三曰粗拙—他自嘲“咫尺天涯几笔涂,一挥便了忘工粗。”但实际上能做到粗中有细,拙中有味。此册充分了这些特征,堪称齐氏大写意山水的代表。 在上世纪20—30年代,白石老人“胆敢独造”的山水风格,多不被时人理解。一些批评者说它笔墨“直露”,格调不“文雅”,甚至用一些更刻薄的语言加以贬抑。人们看惯并且画惯了那些相对优雅精致的作品,不欣赏、不能欣赏这些率直、雄健、充满活跃生命感的作品。这使齐白石很伤心,也很不服气。他在《柳浦秋》跋中写道:“吾画山水,时流诽之,故余几绝笔。今有寅斋弟强余画此。寅斋曰:此册远胜死于石涛画册堆中一流也。即乞余记之。”这是借寅斋的话,说自己比那些高傲的摹古家强多了。他在一首著名的题画诗中也表示了同样的意思: 山外楼台云外峰,匠家千古此雷同。 卅年删尽雷同法,赢得同侪骂此翁。 说自己画山水因“时流诽之,故余几绝笔”,不免夸张。但30年代中期以后,他画山水越来越少,确是事实。这倒不全因为有人“诽谤”,而主要是他把精力用于画花鸟之故。七十岁后,不是特别熟悉的人索画,他是不作山水的。1931年至1933年间(69至71岁),一些朋友帮他编《白石诗草》,为了答谢他们,白石老人创作了一批作品,堪称其山水创作的最高峰,如为王治园所作《山水十二屏》(1932年,重庆博物馆藏),为吴北江所作《莲池书院图》(1933年,香港梅洁楼藏),为张次溪所画《江堂侍学图》,为杨云史所作《江山万里楼图》,为宗子威所作《辽东吟馆谈诗图》,以及这套山水册页等。 上款“寅斋”文素松简介: 文素松(1889年(一说1890年)—1941年),字舟虚,号寅斋,江西省萍乡人,室名思简楼。 1912年,进入湖北省武昌第二预备军官学校。1914年,考入河北省保定陆军军官学校第三期重兵器科,1916年毕业。1924年6月,黄埔军校正式开学,文素松受聘为第一期兵器教官。1924年9月,孙中山在韶关指挥北伐,文素松受蒋介石之派,带黄埔军校第一期第一队学生出发韶关,护卫孙中山。随侍期间,孙中山为检阅黄埔军校学生质量,要文素松组织军事演习。孙中山对演习结果大为赞赏,亲自送给文素松一张半身照片,照片正面左边有孙中山的签名:“孙文”,右上角写有:“素松兄存念”。孙中山临终时还说:江西有两个人可以重用,一个是文教官…… 1925年1月30日,黄埔军校教授、教练二部合并为教育部,政治部依旧,其它各部均改为处。以周恩来为政治部主任,兼军法处处长,周骏彦为军需处处长,文素松为管理处处长,王若俨为代理军医处处长,邓士章为军械处处长。同时,军校招收第三期学生。 1926年3月,黄埔军校招收第五期学员,文素松又为中央军事政治学校第五期军械处处长。 1926年,蒋介石为国民革命军总司令,统帅八个军约十万人出师北伐。文素松被任命为总司令军械科上校科长(后为军械处少将处长),主管八个军的武器弹药的补充。北伐军抵定南京,文素松又任国民革命军参谋本部测绘局少将局长。后来,又调任广东省兵工实验厂厂长和福建省兵工厂工长。 1926年,蒋介石把李济深软禁在南京汤山。文素松经常看望李济深。李济深因而深受感动,并赠有一幅对联,联为“志气坚铁石,廊庙等山林”,联上款:“舟虚兄属”,下款“李济深”。蒋介石得知,大为恼火。1930年12月,调文素松任国民政府训练总监部少将参事。 文素松一生淡于名利,却嗜好古董。在南京汉府街,文素松租有一栋三层楼房,第三层装的全部都是古董。在南京时,文素松与齐白石来往密切,友谊深厚。齐白石赠了很多画给文素松,有鱼、鸡、虾、竹、山水等字画。齐白石看到文素松失去爱子,极为同情,为此,专为他画了一幅“阿弥陀佛”的人物画(此画现藏于萍乡市博物馆),赠送给文素松。 由于文素松把大部分钱花在了买古董上,因而家中经济并不宽裕。1931年,当时任训练总监部总监的何应钦知道他家经济拮据,曾有意帮助他。一次,部队要买一批战马,何应钦想派他到“购马扈组”当组长(在当时这是一个大有油水可捞的肥缺),以便让他从中捞一笔资金,文素松知道后,断然说:“我又不是马夫”,谢绝了何应钦的好意。1937年,抗战爆发,文素松惟恐文物遗失,便将一部分送给了南京博物馆,一部分交给他的一位好友,藏入一地下,至今下落不明。 1937年11月,日军占领上海后,文素松回到故乡萍乡,闲居了大约一年的时间。期间,重庆军事委员会曾四次来电,催他速归重庆军训部报到。文素松经过反复思量,最后于1938年冬到重庆。到重庆后,文素松初任重庆军事委员会军训部少将部附,后任重庆党政委员会(主任委员李济深)总务组中将组长。1941年,文素松病逝。文素松为著名武官,却以碑帖、文物收藏鉴赏知名艺林并享誉至今,文氏与清末民国金石考古、书画篆刻界往来极多,诸家藏碑多有文氏题跋,见解不凡,颇受称道,是著名碑帖鉴赏收藏家。著有《金石琐录》、《汉熹平石经碑录》、《寰宇访碑录校勘记》等。 文素松之父文廷式(1856-1904) 文廷式(1856-1904), 近代词人,字道希(亦作道羲、道溪),号云阁(亦作芸阁),别号纯常子、罗霄山人、芗德。江西萍乡人。出生于广东潮州,少长岭南,为陈澧入室弟子。 光绪初,在广州将军长善幕中,与其嗣子志锐、侄志钧(二人即长叙之子,瑾妃、珍妃胞兄)交游甚密。光绪十六年(1890),成进士,授编修。二十年大考,光绪帝亲拔为一等第一名,升翰林院侍读学士,兼日讲起居注。文廷式志在救世,遇事敢言,与黄绍箕、盛昱等列名"清流",与汪鸣銮、张謇等被称为“翁(同龢)门六子”,是帝党重要人物。中日甲午战争,他力主抗击,上疏请罢慈禧生日"庆典"、召恭亲王参大政;奏劾李鸿章"昏庸骄蹇、丧心误国";谏阻和议,以为“辱国病民,莫此为甚”。光绪二十一年(1895)秋,与陈炽等出面赞助康有为,倡立强学会于北京。次年二月,遭李鸿章姻亲御史杨崇伊参劾,被革职驱逐出京。这一时期,文廷式益潜心时务,其《琴风余谭》、《闻尘偶记》,记甲午、乙未间时事、人物,能言人所不能言、不敢言。革职归里后,撰有《罗霄山人醉语》,痛感“中国积弊极深”、“命在旦夕”,提出“变则存,不变则亡”,鼓吹“君民共主”,倾向变法,但又以为不可急切从事。戊戌政变后,清廷密电访拿,遂出走日本。二十六年(1900)夏回国,与容闳、严复、章太炎等沪上名流,参加唐才常在张园召开的“国会”。唐才常的自立军起义失败后,清廷复下令“严拿”。此后数年,文廷式往来萍乡与上海、南京、长沙之间,沉伤憔悴,寄情文酒,以佛学自遣,同时从事著述。这时期所著杂记《纯常子枝语》40卷,是其平生精力所萃。 著录:1.“荷塘游鱼”、“沙渚鸬鹚”二开分别著录于《齐白石作品集·第一集》图59、110,人民美术出版社,1963年9月出版。 2.《中国文学》法文版第75页,外文局,1964年。 3.“雨后”、“荷塘游鱼”、“沙渚鸬鹚”三开分别著录于《齐白石的世界》郎绍君着,第252、340、368页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年4月。 4.《齐白石全集》第三卷,第156-167页,湖南美术出版社,1996年。 5.《嘉德五年》第22-24页,中国嘉德国际拍卖有限公司,1998年。 6.《嘉德十年精品录》第22-23页,中国嘉德国际拍卖有限公司,2003年。
中国嘉德国际拍卖有限公司
中国嘉德国际拍卖有限公司成立于1993年5月,是以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司,总部设于北京。每年定期举办春季和秋季大型拍卖会,以及嘉德四季拍卖会(每季度一次)。公司设有上海、天津、香港、台湾……[更多介绍]
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