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光绪甲午(1894年)作 花鸟 四屏立轴 设色纸本(编号:0870)
光绪     甲午     1894     花鸟     四屏    
光绪甲午(1894年)作 花鸟 四屏立轴 设色纸本
0870
类别: 中国绘画类 公司:中国嘉德
成交价格:¥8,165,000 [北京]
估       价:¥3,500,000¥4,600,000
预展日期:2012年10月25日--2012年10月28日
拍卖日期:2012年-10月-28日
拍卖地点:北京国际饭店会议中心三层紫金大厅 (北京市东城区建国门内大街9号)
拍 卖 会 :2012秋季拍卖会
简     介:
登录后可查看 登录后可查看 登录后可查看 钤印:伯年(三次)、任颐之印(三次)、任颐之印、伯年(参见
登录后可查看 登录后可查看 登录后可查看 钤印:伯年(三次)、任颐之印(三次)、任颐之印、伯年(参见《中国书画家印鉴款识·任颐》9、11、10、6印,306页) 题识:(一)介堂仁兄大人雅教。光绪甲午冬十一月上浣,山阴任伯年写于海上。 (二)光绪甲午冬十一月上浣,任伯年写于沪城。 (三)光绪甲午冬十一月望后,雪窗呵冻,任伯年。 (四)光绪甲午冬十一月上浣,山阴任伯年雪窗呵冻。 任伯年作画题材很广泛,山水、人物、花鸟都能画,但其中比较成功的要算他的花鸟画和人物写真。他的花鸟画的特点:首先是构图能脱离前人窠臼,不为成法所拘束,画面上给人一种空灵明快的感觉。他在构图上非常注意主从、疏密、虚实的关系,在整个布局中,不但善于掌握重点,而且在各个局部中也分别主从。如一花、一叶、一鸟的主从关系部分都分得极其显著。因此他的画能达到空灵、明快的感觉。 其次是他运用颜色非常活,对比鲜明,调和而不生硬。能把复杂的颜色统一起来,使观者感觉到特别的优美活泼。他在花鸟画里面把鸟布置得非常好,而且突出。无论他把鸟安排在什么地方,总能使人一眼就首先看到鸟;甚至于把鸟画在花叶的背后,也很容易被观者首先发觉。这不仅仅是由于他懂得颜色和构图的对比方法,而且也说明了他的艺术天才和造诣。他考虑到什么样的花和什么样的鸟画在一起才能达到这种效果他的作品,往往有些画面上留的空白处很多,而这大片的空白仍然使人感觉象是有画。这就由于他善于巧妙的处理虚实、轻重、明暗,以及个体与整体的关系所产生的效果。 任伯年的没骨花鸟画,近追南田,上窥宋人。任伯年虽受过南田画法影响,但却不相同,南田用笔,笔与神化,无迹可寻,任伯年的没骨画却强调用笔的效果,在用笔中,笔、色、水三者相济,各得其趣。尤其笔法之恣放、流利、迅速,实际上是与南田相左的。在用色上南田崇尚清淡雅洁,而任伯年在淡雅之外,往往以浓艳参之,大起大落,对比十分强烈,这也是和南田不同之处。可以说清代的没骨花鸟画,自南田创造新境界后,至任伯年又发展到另一新境界。 打开一幅任伯年的花鸟画,映入眼帘的往往是几个大色块,在色块之中时用笔最为密集的地方,也是表现对象最为丰富的地方,同时又是色彩交相辉映的地方。任伯年的花块构图,在繁密处不厌其烦,由于用笔技巧高超,物象虽然繁密,但密而有序,繁而不乱。而层次分明,禽鸟依然不为花叶所掩。笔墨流畅,色彩清新明艳,艳而不火。他强调用水,水色自然交融,手法轻盈灵活。笔笔分明,毫无拖泥带水之处。其牡丹花信手点染,浓淡任其交融,光艳夺目,饶有风韵,无娇媚之态。 按语:清末民初,海上画派风行宇内,其中以任伯年、吴昌硕影响最为深广,近人王一亭、齐白石、陈师曾、徐悲鸿、潘天寿、王雪涛等,都无不受其沾溉,流风余韵,至今不绝。不过认真较论,执海派牛耳的还是任伯年。因为虚谷画艺虽高,却并不久居上海;蒲作英画有别调,然率略太甚,究非上乘;张子祥、胡公寿辈则稍乏灵气,难成大家;吴昌硕诗书篆刻俱高人一筹,画则厚积薄发,大器晚成,终成一代巨匠,然亦就教于伯年,参酌其画法,获益不可谓不多。『海上微观等匏系,日穷画理逐先生。』对任伯年的指导与佩服,吴昌硕绝不隐晦。 任伯年于画,无所不能,又几乎无所不精,其中以人物花鸟画成就最高。其人物继绝振衰,有开启一代之功,被誉为『仇十洲以后中国画家第一人。』(徐悲鸿)花鸟则自任薰、任熊而泛滥赵之谦、石涛、青藤、白阳诸家,淋漓挥洒,生动活泼,出手成章,卓然可称大家。此四屏是其晚年之作,写牡丹、荷花、秋葵、凌霄等,每幅配以孔雀、鸳鸯、家鸡、八哥,用笔纵横腾挪,潇洒不拘。幅式极大,而构境及笔墨却务求简练,尽得虚实相生,空而不空,神完气足,意态毕具之妙。其造型、笔墨及构图能力已到了游心自在,纵控自如的境地。是他画中上品。
中国嘉德国际拍卖有限公司
中国嘉德国际拍卖有限公司成立于1993年5月,是以经营中国文物艺术品为主的综合性拍卖公司,总部设于北京。每年定期举办春季和秋季大型拍卖会,以及嘉德四季拍卖会(每季度一次)。公司设有上海、天津、香港、台湾……[更多介绍]
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