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雪梅寒雀图 镜心 设色绢本(编号:*1096)
雪梅     寒雀图     镜心     设色     绢本    
雪梅寒雀图 镜心 设色绢本
*1096
类别: 中国绘画类 公司:九歌拍卖
成交价格:¥16,675,000 [北京]
估       价:¥10,000,000¥18,000,000
预展日期:2012年12月08日--2012年12月11日
拍卖日期:2012年-12月-12日
拍卖地点:北京四季大酒店(北京市朝阳区亮马桥路48号)
作       者: 佚名[查看拍品]
简     介:
-- -- -- 明僧宗林题跋:或成四五或成三,梅影花香带雪参。自叹夜深寒彻骨,并无清梦致江南。朽庵。
-- -- -- 明僧宗林题跋:或成四五或成三,梅影花香带雪参。自叹夜深寒彻骨,并无清梦致江南。朽庵。 钤印:林(朱)、大章(朱)、文庵子(朱) 这件《寒梅芦雁图》系设色绢本立轴,纵185厘米、横103.5厘米,图中描绘雪景寒禽,作者以浓墨线条勾勒出枝干的走向,承托起积压的白雪。梅花迎雪绽放、凌寒飘香,还有竞相开放的山茶,艳丽示人。以白粉点画,使梅花宛如雪美人一样,蕴含清逸的傲骨。山茶画晶莹玉润,倍增静谧情调。作者构图亦颇有思致,由下而上的梅干和由上而下的梅枝斜向平行几近相向而列,横贯左下角的斜坡逶迤,呈现出极强的立体感。由淡墨渲染的天空衬托着梅干、梅枝和斜坡上的积雪,画面中穿插点缀着芦雁、山雀及长翎锦鸟,缩头覆羽,意态安详,似乎在品味着悄然飘落的瑞雪。静中寓动,相得益彰。画面中上部空隙处题有“或成四五或成三,梅影花香带雪参。自叹夜深寒彻骨,并无清梦到江南”。落款“朽庵”,下钤:“大章”、“文庵子”两枚朱文印鉴。本幅雪景寒禽图,立意高远,构图奇绝,体物精微,画风精工明丽。不言而喻,这是一件好作品。虽然是雪后寒冷的天气,但画中鸟儿三五成群,寒鸭成对,梅影花香,表现出一派生机盎然的景象。 本幅雪景寒禽图,体物精微,立意高远,画风精工明丽,正是明代中期以吕纪为代表的宫廷苑画本色。这件作品尺幅巨大,纵一米八有余,横幅超过一米,当初应为大幅中堂。此种强调诗意的风格正是宋人诗画一体的再现。画中小字题诗则为画意之点题,虽为文人之挥洒,然大小相宜,并未破坏画面的完整性。此种题画形式也呈现了藏款的宋画图式。向题诗题文飞舞张扬的明清文人画的过渡形态。题于画面之上的诗及落款,从正面看也就是目光垂直于画面,发现字体墨迹已深深浸入绢丝之内,但从侧面看也就是目光顺着画面看(目光与画面成小于30度角),却发现字体墨迹有浮于绢面上的感觉。这种情况只有绢画表面形成“包浆”之后,再行书写才会出现这样的情形,而“包浆”的形成至少需要一二百年的时间,从这一点足可以说明画面题诗及落款与画作本身有着年代的差异,也就是说并非“原画本款”。为此有必要查阅资料对僧宗林予以进一步了解:僧宗林(明),号朽庵,余姚人。宋氏子,年十三出家受具,隐于临平安隐寺。弘治八年(1495)僧宗林曾被任命为五台山提督,他在五台山管理僧众、传法授戒,还校正《清凉传》入藏,为五台山律宗的复兴和《清凉传》的流传做出了杰出贡献。正德年间(1506-1521),武宗敕赐紫衣玉带和“大宗师”的称号。僧宗林还能诗擅文,其著名的《观鱼》诗:“鱼在水中生,人在水中死,贪饵鱼上钩,失脚人下水,人死鱼腹肥,鱼死人口美,吁嗟鱼与人,恶乎不知此。”禅味实足又哲理明晰。嘉靖(1522—1566)初,游都下屏迹香山,开万寿戒坛,诏选宗师为十座首说演毗尼多所利益世宗皇帝奉玄上书规劝请弘护大法上不以为忤。临终有辞三宝辞世诗题曰《浮生梦幻篇》,有《香山梦寝集》《朽庵和尚集》《朽庵手稿》《寒灯衍义》二卷传于世。从史载僧宗林的介绍及其流传下来的多首诗作分析,画面所题诗的禅味风格与僧宗林吻合,而且自已书写流畅,还有墨迹及印泥确确实实深进绢丝之中,有着较长的年限,应是僧宗林亲作亲书无疑。那么由此推断此画作的真正绘制时间应自僧宗林再上溯二百年,况且事实上,画作本身也彰显著鲜明的南宋院体风格与特色,他的谨细、精微和灵动与明代院体花鸟画相对粗放、浓艳和匠气有着质的区别。所以此作定是南宋院体画无疑。还有,画地绢素的织法和风化气息为宋绢而非明绢,这也是证此作为南宋画的一个必要条件。再者,僧宗林能诗善文无疑,但并没有其擅画的任何记载,况且作为一大德高僧即是绘画也必然会带出浓郁的禅味,而此作可谓标准的院体画,无任何禅味可感可言,所以此作绝非僧宗林所作,应是僧宗林目睹此作后见景生情有感而发,遂作出“或成四五或成三,梅影花香带雪参。自叹夜深寒彻骨,并无清梦到江南”的上佳诗句并题于画作之上,以慰或以抒情怀。 故综上分析以此可推此画应为元以上之物,当为宋画,且为净瓶。记得和吾师徐邦达学鉴定古字画时,他看到开门见山好的高古字画时,常会高兴地对我说:“从绢的织法及风化气息,可一望而知,是到代的画。”现细体会,此画确实也是这样的。南宋花鸟画基本上继承宋徽宗时院体画传统,代表人物有李迪、林椿等。他们的花鸟画基本上师法赵昌,傅色较为轻淡。如林春画现藏上海博物馆的《雪树寒禽图》及现藏故宫博物院的《枫鹰窥雉图》,傅色和此图一样轻淡。明代花鸟画是以填色浓重华丽见长,吕纪现藏故宫博物院的《桂菊山禽图》,现藏台湾的《杏花孔雀图》等可证。 南宋画家历经战乱磨难,幸免生存的画家越发感悟追求艺术的弥足珍贵。南宋花鸟画更富有生活情趣,用笔细润,稳重柔美。明代初期画院深受政治影响,创作环境不能随意,稍有不慎,便有杀身之祸。这个时代的画家思想极为拘谨,惟命是从,用笔较生硬,线条略粗于南宋画,如林良、吕纪的花鸟画可见。此画细推敲,是暗喻当时南宋偏安一隅,不思收回北方。汴京虽繁花盛放,但北方沦陷,外族严寒相逼,应居安思危。
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北京九歌国际拍卖股份有限公司 于2004年10月经国家文物局批准,在北京市工商行政管理局登记设立,注册资本5000万元人民币,是从事综合文物艺术品拍卖的大型专业化拍卖公司并设由国家级鉴定专家组成的拍品……[更多介绍]
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