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1982年作 15.01.82(三联作) 油画画布(编号:0011)
1982     三联作     油画     画布    
1982年作 15.01.82(三联作) 油画画布
0011
类别: 中国绘画类 公司:香港蘇富比
成交价格:¥68,192,000 [香港]
估       价:¥54,400,000¥72,000,000
预展日期:--
拍卖日期:2013年-10月-05日
拍卖地点:香港湾仔博览道一号,香港会议展览中心(新翼)展览厅三
拍 卖 会 :2013年秋季拍卖会
简     介:
出版 〈赵无极〉Jean Leymarie着(法国,巴黎,Cercle d’Art出版,一九八六年),
出版 〈赵无极〉Jean Leymarie着(法国,巴黎,Cercle d’Art出版,一九八六年),图版39,294至295页 〈赵无极〉Yves Bonnefoy & Gérard de Cortanze着(法国,巴黎, Éditions de la Différence / Enrico Navarra出版,一九九八年),193页 〈赵无极,巨作 — 可见的边缘〉Bernard Noël着(法国,巴黎,Cercle d’Art出版,二〇〇〇年),图版42 〈赵无极:抽象于你,具象于我〉Jean-Luc Chalumeau编(法国,巴黎, Cercle d’Art出版,二〇〇一年),图版31 〈赵无极〉(台湾,台北,大未来画廊出版,二〇〇五年),94至95页 款识:无极ZAO ZAO Wou-Ki,Triptyque,15.1.82(作品背面) 说明 展览台北,国立历史博物馆〈赵无极〉一九八三年一月五日至二十六日,图版21 台南,台南市立文化中心〈赵无极〉一九八三年,图版21 台中,台中省立图书馆〈赵无极〉一九八三年,图版21 北京,中国美术馆〈赵无极〉一九八三年九月 杭州,浙江美术学院〈赵无极〉一九八三年九月 巴黎,法兰西画廊〈赵无极,1984〉一九八四年,12至13页 艾克斯-普罗旺斯,索格画廊〈赵无极•油画〉一九八六年,图版6 东京,富士电视台画廊〈赵无极〉一九八七年十月六日至三十一日,图版1 上海,上海博物馆〈赵无极绘画六十年回顾〉一九九八年十一月四日至一九九九年一月二十九日,185页 北京,中央美术学院〈赵无极绘画六十年回顾〉一九九九年二月十一日至三月十一日,185页 广州,广东省博物馆〈赵无极绘画六十年回顾〉一九九九年四月二十一日至六月二十日,185页 德勒斯登,利普希乌斯宫艺术馆,德国德勒斯顿国家艺术博物馆〈玛丹娜遇见毛泽东〉二〇〇八年十月三十一日至二〇〇九年一月十一日,84至85页 来源 艺术家 顶尖重要私人收藏 注:画背贴有东京富士电视台展览卷标;此作将收录于由梵思娃‧马凯及扬‧亨德根正筹备编纂的〈赵无极作品编年集〉(数据提供/ 赵无极基金会)赵无极华彩恢宏三联巨作《15.01.82》 「赵无极的艺术命运并非仅仅是个人的,它与数千年中国绘画艺术的发展演变密切相关。得益于其人的作品,这一根本的事实非但不曾削弱艺术家个人探索的价值,反而使之更具打动人心的力量。事实上,得益于其人的作品,中国绘画于其中滞留了超过一世纪的漫长期待似乎得以结束。于中西方之间早应发生的真正共生,第一次出现了…也许,当评论家们忆起正在本世纪的中叶,艺术家从他遥远的国度来到巴黎定居这个决定性的时刻,称之为某种奇迹是对的。彷佛奇迹一般,他立刻找到了自己,并完全专注于创作中,其所表现及其所达的深度,至今仍让我们惊异。」这是赵无极在1981年,受邀于巴黎大皇宫国家美术馆(Galeries Nationales du Grand Palais)举办个展时,知名文学家程抱一替他写的展览序言,该年,也是赵无极首次受邀在法国第一流的美术馆举办展览发表,对他而言,意义非凡,为其艺术成就于80年代跃升至完满之巅的决定性里程碑。 带领中国艺术于世界舞台的复兴 如同程抱一所言,赵无极的艺术成就,像是一个闪耀的奇迹,其自1948年赴法,经一连串的摸索与深化,成功地将自我从母体文化中寻得的养分,如自唐诗、宋词、中国青铜器、甲骨文、金文、铭文与书画中取得的灵感与启迪,自然地融入西方的油彩里头,其丰厚、神秘的艺术语汇与形态,为当时美术界所未见。此不仅充实了战后西方世界风靡的抽象表现主义的实体,更带领了中国艺术在世界舞台的复兴,在东西艺术的连结与创新上,成果非凡。法国艺评家莱马里(Jean Leymarie)即赞誉:「赵无极的作品在形态之状丽与精神之丰裕上有无尽空间,他承担着东西方之间,能量和沉思之间的完全共生。」许多国际重要画廊,如巴黎法兰西画廊(Galerie de France)、美国库兹画廊(Kootz Gallery)争相与其合作,藉由一次次的办展及和海内外美术馆的曝光与推广,无庸置疑地,赵无极可被视为目前拥有最坚实国际藏家群的华人西画艺术大师。其名声与艺术成就在80年代再攀颠峰。如截至1981年,他在欧、美、亚等地举办过逾130次个展,联展更超过200回,作品被超过70家官方美术馆收藏,如巴黎庞毕度艺术中心、伦敦维多利亚与阿尔伯美术馆(Victoria and Albert Museum)、旧金山现代艺术博物馆(Museum of Modern Art, San Francisco)、日本石桥艺术博物馆(Bridgestone Museum of Art)均有其藏品,这样的资历,在华人现代艺术类别,罕有人与之匹敌。 转折的十年-灵性的视象 赵无极的创作在70至80年代产生了关键性的转折。他的第二任妻子陈美琴与弟弟赵无违分别于1972、1979年辞世,此让他悲恸不已。曾有一年半的时间,他无法作画;然而,在最低潮的时刻,赵无极重拾儿时熟悉的中国水墨媒材,在雪白的宣纸和湛黑的墨彩里,在墨韵的挥洒点染间,他重新建立起内心天地的平衡。其并于1972年首度回到阔别逾20年的神州故土。中国的水墨启发了赵无极,而水墨中的东方美学及中国山川人文的自然之美,也在此时温润地渗透进他作品的内涵骨架里。随着时光抚平他丧失亲人的伤痛,在1974至1984这十年间的创作,我们可观察到,赵无极的用色逐渐脱离沉郁的黑幽黯褐,慢慢趋向明亮的黄、青、绿、紫,迈入80年代,其用色娇艳得有如珍珠,华光潋滟。而早期他要「征服画布」的心态,与似要掀起万千波澜,狂放如雷霆、暴烈的笔法,在晚期随着画家心情的改变,已转变成泰若自如、抒情的悠扬,呈现另一番生命的动人风采。 在80年代初期,赵无极接连创作了数件尺幅磅礡的多联幅作品,对艺术家来说,这无疑是个重要宣示。他似欲将重拾的生命喜悦及看遍人生百态、走过生死别离后,对于宇宙世界睿智的观察及体悟,开阖地倾于宽阔的画布上,毫无保留地对我们低吟、轻诉。作品特色如同程抱一在1981年所提出具体而微的观察:「赵无极的最近之作,简单明白,在那儿,所有活过的梦都突然一一没入不可见之中,无可避免地,他走向空灵。除却存在经验与技巧实验,最终目的,无非要表达一个真正灵性的视象。其画中所展开的空间,如同星光闪耀的夜空之中,不断燃烧的异火,每当我们看见他的画,就会成为我们自身神秘的纯粹投射。」是次,苏富比呈现的《15.01.82》,即为其80年代初期丰美绝伦的经典代表。 江山如此多娇 在此巨幅的三联品中,赵无极反虚入浑地深入其记忆与内心世界,在那儿,他所欣赏的北宋书画家的米芾山水、好友张大千的泼彩、中国醉人的江山风雨、清晨望眼窗外弥漫着薄雾的巴黎天空,这一切的一切,和他起身时所深吸的第一口气,交融在一起。其心有所得地如入无人之境,将其意识流渲染在此壮阔的画布上头,创造了一个烟雨氤阖、清润秀逸的世界。在那儿,华滋的草木、黑褐嶙峋的山川、薄紫靛蓝的云雨、气象万千的天光,透过温柔的色彩,自然地和彼此相遇、交会。观者可见艺术家在此作上使用了非常独特的点甩法,他以大笔分别沾染鹅黄与淡紫色的颜料,以狂放的力道一层层地甩出细密的笔触,它们细长如松针,随着艺术家的身体动能,以不同的方向性洒落于画布之上,若气旋飞舞,亦若风儿柔情地吹抚大地,轻柔得像一声叹息…。 赵无极在此将原本我们眼所能未见,抽象的风,一宇宙之气,完美地转化为我们可见、可感知,令人迷醉神往的视觉世界,不由得令人赞其高妙。而其间,翠蓝、青莲紫、浅褐、松石绿与鹅黄色彩在碰撞与相交中,轻擦舞出一甜蜜轻快的圆舞曲,纵横于浩瀚无垠的空间。赵无极若将天地之大,草木之微含纳笔下,此若瑞士著名文学家谢赛克斯(Jacques Chessex)所言:「一种对于事物升华的冥想,在此不可思议地出现和充实。画里的空间呈现一种畅快甜美的奇观。这画虽无人在其中,却高度凝聚出一股力量,使我们联想到人的踪迹,艺术家的记忆,以及他所有走过平凡和走过完美的记忆。」在此,《15.01.82》不啻标志了艺术家成熟的美学,以及迈入耳顺之年,对于生之泰然无忧,与心境上的重要转变。回忆1981年深秋,赵无极赴北京,随后与友人同游山西大同云岗石窟,滚滚黄沙漫天的云岗为中国四大石窟之一,有其辉煌,有其壮美,有其智慧,也有其沧桑…,此在赵无极的心底留下了深刻的印象。年底回到巴黎,于来年初,他创作了此非凡的《15.01.82》,作品气韵万千,清晰地反映了一个中国人看宇宙万物的观点,画中的朦胧,反应出东方的诗情、艺术家与天地自然神往的默念精神,在此他并未直指一个具体的事物,仅留给观者一个开放的想象与心灵的对应空间,其中意境,或如北宋文学家欧阳修在《朝中措》一词所描绘:「平山栏槛倚晴空,山色有无中。手种堂前垂柳,别来几度春风。文章太守,挥毫万字,一饮千钟。行乐直须年少,尊前看取衰翁」藉由艺术,笑看人生千古,寄寓一种对于生命的洒脱豪迈与淡泊自适的真切喜悦。 入创作之巅 一生成就体现 赵无极在80年代的创作成就与突破,令人联想到东西方几位艺术大师。一是张大千,大千在1940年代即享盛名,但晚年于1963年更创新地将泼彩的概念引入中国水墨,浓艳的湛蓝与藏青色以半抽象的形式流泄在墨韵之间,开创了一新颖的现代绘画风格,也让他的创作进入了一挥洒无滞的阶段,许多尺幅磅礡的重要作品均创于此时。而其泼彩作品也最为市场所追捧,超越早期泼墨。如拍出破亿元人民币气势非凡的《爱痕湖》与《云山古寺》均为此类代表。西方则是德国战后名家李希特(Gerhard Richter,1932)与抽象大师罗斯科(Mark Rothko, 1903-1970),两人的晚期作品在市场上最受肯定,如李希特90年代的抽象创作,其层次之丰富,内蕴的气力之深,完美体现一凝炼的空间表达,相较于早期作品更受藏家青睐;又如罗斯科50至60年代的作品均被认定为其创作黄金时期的典范,如他的前十大甩卖纪录,均为其晚年作品,罗斯科曾说:「我不对颜色、形状或其他元素之间的关系感兴趣,我只有兴趣表现人类基本的情感。」虽然两人的创作型式迥异,但此般情感的流露,正与赵无极不谋而合。赵无极与这些西方艺术大师一般,在悠悠创作生涯中不断追求创新与突破,直到晚年达悠然自如的集大成阶段,该时期作品可视为其一生艺术成就的瑰丽体现,壮美非凡! 当中以完成于1961年,创下86,882,500美元刷新艺术家拍卖最高纪录的《橘,红与黄色》(Orange, Red and Yellow)为代表。
山姆‧貝克 (Samuel Baker) 於1744年在倫敦創立蘇富比,成爲世界其中一家歷史最悠久的藝術拍賣商。蘇富比早年主要經營書籍拍賣,曾受託拍賣多位名人如拿破崙等的藏書。 第一次世界大戰結束前,……[更多介绍]
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1,440,601,493 376,353 --
1955年作 夜
35,990,000元
4.4.85
35,456,000元
17.4.64
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Nous De
31,134,400元
1964年作 3
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29,664,000元
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29,145,600元
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1982年作 15.01.82(三联作) 油画画布
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