拍卖信息：
拍品信息：
拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
作者 : 林风眠
作者生卒 : 1900-1991
质地 : 设色纸本
形式 : 镜心 设色纸本
尺寸 : 67.2 x 65.5 cm. 26 1/2 x 25 3/4 in. 约4平尺
: 题识
林风眠。
钤印
林风眠印
说明
本作品为香港苏富比，2010年秋拍1070号拍品。时标注为凌南隆、周月芬旧藏，（凌南隆、周月芬伉俪三十年代初就读于杭州国立艺术专科学校，师从林风眠先生。凌氏以雕塑创作闻名，艺术天分早获肯定，作品先后参加展览，有得委约为国民政府要员雕塑。后获奖学金赴欧洲进修美术，并在欧亚多个大城市举行个展。他在八十年代至二〇〇〇年逝世前在印尼雅加达传授中国艺术。从凌氏伉俪保存的照片所见，在杭州就读期间，与风眠先生师徒交谊密切。即使林氏移居香港后，仍保持来往。他们所藏作品在离华前得自风眠先生。）
林风眠（1900-1991）
家名绍琼，字凤鸣，后改风眠，广东梅县人。
1919年留学法国，1921年转入法国国立第戎美术学院学习，9月又转入法国国立高等美术学院就读，并得以进入柯尔蒙（Cormon）工作室学习。1923年与李金发等至德国游学近一年。1925年回国，任北平国立艺术专门学校校长兼教授。1927年发起组织“北京艺术大会”，然最终失败。1928年，在杭州主持创办国立艺术院（中国美术学院前身），任首任院长兼教授。林风眠受蔡元培“美育代宗教”思想影响，倡导新艺术运动，长期从事美术教育与创作实践，后曾任上海美术家协会主席、中国美术家协会顾问。
创造新的审美结构
——林风眠对绘画形式语言的探索（节选）
郎绍君/文
大约在1937年前后，他进入了长期以“方纸布阵” 的阶段。这一变化的背景是：他渐渐不画油画，主要画水墨和彩墨了；直接表现社会矛盾和人生痛苦的主题消失了，代之以风景、花鸟、仕女和静物等远为轻松、平和的主题，对中西绘画语言形式及相应内涵的探索成为他的第一目标。
……
强调绘画性而淡化文学性；用焦点透视而不大用所谓散点透视；喜欢特写式近景描绘而不大喜欢全景式大场面；重视平面上的形式构成而不特着重多层次的虚实重叠……。在他的画里，完全见不到古典山水画中那类涵天括地的峰峦山谷和山重水复、柳暗花明的繁密景色。他求取的是单纯、明朗、果断而中心突出，从不缓慢地叙述和陈列。这些都和方形构图相宜。
……
这种构图上的平衡特质首先是画家心态、心理结构所具有、所规定的。前面说过，林风眠作画从不机械地写生，而十分强调回忆、想象和虚构。……平正、宽博、丰富、和谐，避开世间的纷争与痛苦，通过形式结构寻求一块物我和谐的心灵天地。这是一种理想境界，但并不虚无缥缈，也没有哀伤、怨愤和焦虑，而只有美和力，亲切和恬静，孤寂和优雅。
拍卖场次 : 中国精神——战时现代艺术
lot：740
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