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拍品描述 : 马远《溪山无尽图》
此卷以水墨浅绛写江南四季景色，布局多取近景，突出崖岸，山石作大斧劈皴，方硬有棱角。山峰林立，峭壁悬崖间有流泉飞瀑，松柏蓊郁、云雾弥漫、长桥石栏、渔舟帆客、楼观村庄，清幽秀俊的江南景色成为一个整体，有着诗意般的意境。此卷画风当属南宋马远。
马远，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于钱塘（今杭州）。他为南宋光宗、宁宗两朝（1190—1224）的画院待诏。马远的曾祖、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院画家。马远秉受家学，吸收李唐的画法，自成一家。他的山水画多为水墨，笔法简练遒劲，线条硬劲，尤其以“斧劈皴”为特色，水墨苍润。画面的布局往往只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”。作品意境深邃清远，成为南宋山水画的代表人物，与李唐、刘松年、夏圭合称为“南宋四家”。
马远的画风在当时就有广泛的影响，画院内外的画家基本上以他和夏圭为师法对象。元蒙南下后，画院画家一部分流落于杭州一带，一部分随南宋皇室继续南迁至福建、广东沿海一带。因此，马、夏画风多存于浙、闽两地。入元以后，“士人画”大兴，但此画风仍有流传。明初，宫廷画家与浙派借以马、夏为师，如戴进、谢环、李在、周文靖等，以至吴门周臣、唐寅等，皆深受其影响。
此卷题签为清代大收藏家孙毓汶亲笔书写：“宋马远溪山无尽图，南韵斋审定，李氏爱吾庐藏，光绪癸巳归于迟盦。”“南韵斋”为清荣郡王绵亿（1760—1815）的斋号，荣郡王工诗画，好收藏，现藏上海图书馆的宋拓唐代《化度寺邕禅师塔铭》曾为其所藏。“爱吾庐”为李恩庆的斋号，李恩庆，字季云、寄云，河北遵化人 ，清末著名收藏家，著有《爱吾庐书画记》。“迟盦”为孙毓汶，孙毓汶字莱山，号迟盦，生年不详，卒于光绪二十五年（1899），山东济宁人，咸丰六年（1856）榜眼。“光绪癸巳”为光绪十九年（1893），孙毓汶于该年得藏此卷。卷中前隔水有李恩庆题识，曰：“宋马远溪山无尽长卷真迹，南韵斋审定旧题签。北平李氏重装摹存。”他在卷末题跋中又道：“绢质多有残阙，曾经南韵斋审定，标题漫灭不可存矣。”可见，此作曾藏于南韵斋，荣郡王鉴定为南宋马远真迹。后归于李恩庆，李氏在画后写有题跋，认为此作非马远莫属，“此卷定为马钦山真迹……此于古厚中寓平淡，布势奔放也。彼为金刚运魔杵，此则菩萨转法轮。文进不逮，王李周谢尤不逮，而其矩度又迥别于夏，然则非钦山孰能为哉？”
卷中题跋和所钤的鉴藏印可证此卷曾先后在众多藏家间流传，除荣郡王、孙毓汶和李恩庆诸鉴藏印、题记之外，还有元末画家陆广之印：“天游生”，陆广字季弘，号天游生，吴（今江苏苏州）人，生卒年不详，能诗，工山水。明末清初王永吉的鉴藏印“王永吉印”，王永吉（1600—1659），字修之，一字六谦，号铁山，江苏高邮人，明天启五年（1625）进士，曾任山东巡抚和蓟辽总督。南明弘光元年（1644）南京失陷后降清，官至兵部尚书，国史院大学士，后加太子太保，并以大学士管吏部尚书。卷中还有康熙第十七子果亲王允礼（1697—1738）的鉴藏印：“芳林主人鉴赏”、“淡如斋书画记”。清代著名金石、书画鉴藏家李佐贤（1807—1876）也钤有其印：“李佐贤考藏书画之印”。李佐贤，字仲敏，号竹朋，利津县人。道光十五年（1835年） 中进士，选为翰林院庶吉士。后授翰林院编修、任文渊阁校理、国史馆总纂、福建汀州知府等职。此外，孙毓汶之子孙孟延所钤“山左古任城孙氏孟延鉴赏书籍字画印”，孙氏为晚清著名藏书家，也嗜好书画。
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