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拍品描述 : 王玉琦（b.1958），河北人，1983年毕业于天津美术学院后留校任教，1985-1987年在中央美院油画系进修，现为美国职业画家，中国美协会员，北美中国艺术家协会会员，加拿大肖像画家协会艺术指导，全美肖像画家协会会员，美国肖像画家协会会员。作品多次入选美国国际艺术博览会、中国油画精品展、国际艺术节等国内国际美展并获奖，部分作品被中国美术馆、中国军事博物馆等机构收藏。出版有《中国油画肖像百年》、《中国油画五十年》、《王玉琦作品选》、《中国油画》、《中国百人中青年艺术家作品》、《中国古典主义油画》、《王玉琦油画技法》等。
历史性转折
赵力（中央美术学院人文学院副院长）
中国油画的真正发展是从1977年开始的。改革开放政策的确定与实施，使传统的中国向世界张开了手臂，在中国文化迈向世界的步伐中，油画这一画种剧烈地反映出变化中的中国。因此，美术史家和艺术批评家都不约而同地把上世纪70年代末及整个80年代的中国油画称之为“新时期油画”。
基于相同的背景，“新时期油画”又可称之为“转折期油画”，因为当中国社会实现了历史性的转折之时，“新时期的油画”也在艺术的领域担负起了同样的使命。毋庸置疑的是，“新时期的油画”也是建立在意识形态领域的拨乱反正的基础之上的，画家们从题材和风格上同时入手来反对***的艺术：即从题材方面不断突破禁区，从表现“创伤余痛”的“伤痕流”衍化为平易近人的“美的风格”；同时又以艺术形式上的探索打破了风格的单一，最终确立起“多元化”的艺术格局。而两者的齐头ㄖ进遂步构成了上世纪70年代末至80年代中叶中国油画的基本面貌。
事实上，除了致力于题材领域的强力突破之外，上世纪80年代中国油画的主流是在形式风格上的探索。上世纪80年代初期，画坛随着经济的开放变得异常活跃。国外画展的持续引进，改变了国内长久以来单一的俄罗斯画风的外来影响，而一系列的西方现代画展也让中国艺术家更进入到一个崭新的阶段。对长期刻板被动创作状态的厌倦，促使开始真正面对世界与现代的艺术家迫不及待地去进行艺术革新，这种在纯艺术领域的大胆探索也极大地导致了中国油画在风格领域的急剧发展与大踏步前进。
在上世纪80年代初，形式美、艺术家的个性与内在感情的表露，成为画坛引人注目的话题。其中像闻立鹏、詹建俊、朱乃正、罗尔纯为代表的艺术家，他们基于形式语言思考的作品无疑引领着中国油画的潮动。闻立鹏的作品在人物形象的写实性与环境的象征性的和谐上，反映出其艺术观念的深刻演进；詹建俊不重叙事而重抒情的旨趣，浓郁的情调、厚重的色彩以及强烈的形式感，具有浪漫主义的特征；朱乃正、罗尔纯的艺术题材虽更为丰富，但它们都服从于统一的主旨——对美的形象或美的形式创造。
可以确认的是，通过同一时期更多像中央美术学院、中国美术学院等各地院校资深教授、中青年老师的共同努力，那种艺术作品的内容等同于政治概念和政策条文，而艺术形式仅仅是为图解内容而存在的状况已经得到了突破。“对艺术从属于政治”的否定，使画家首先意识到艺术形式的独立价值。于是，接续而来的就是对形式美和纯造型艺术的研究，而新艺术语言的探索亦随之蔚然成风。
在要求创新的喧嚣声中，克莱夫·贝尔的“有意味的形式”经李泽厚的中介扩散至美术界，很快成为了艺术家为已辩护的理论，而画坛针对“形式美”的持续争论更使得中国油画在形式风格领域的拓展愈演愈烈。
在1983年，随着靳尚谊《塔吉克新娘》的推出，标志着中国油画在形式语言上的探索进入了更深入的阶段。尊重和强调自我的经验与情感，使得油画家的风格探索显得执着严谨，更多的画家则开始视风格主义的个性为感性生活经验的直接产物，同时强调修养学识的因素，依靠素养对“格调”进行有效的控制和把握。他们并不期盼风格的跳跃，正如吴冠中所言，“在各种创新中一步一个脚印，在自己的土地上前进”。因此，在这些作品中，避开了任何的偏激，不仅逐渐确立起了各自鲜明的艺术个性，同时推动了中国油画多样化面貌的最终达成。
靳尚谊这一时期的作品，体现出对古典主义造型语言得心应手的应用，同时借助于那些展示新疆风情人物的创作，彰显了画家对崇高、单纯的古典美的歌颂礼赞；更年轻的杨飞云，则力图通过完美的绘画技巧和完善形式的结合来表现脱凡超俗的理想美，王沂东、孙为民、王玉琦等画家，虽然仍在坚持乡土写实主义，然而题材只因与画家形式需求如此契合而得到保存。
虽然我们无法以罗列的方式来介绍“新时期油画”的所有创作者，但是他们无疑是实现中国油画历史性转折的共同参与者。同时他们的贡献不仅仅局限于此，因为这些艺术家的创新精神已经成为中国油画家乃至中国艺坛的高贵财富，并激励着人们不断前行。
正因如此，上世纪80年代中叶至90年代初，日本部分有识之士密切关注正处于变革时期的中国画坛，他们从国内外各大美展入手，或通过中央美院画廊等机构，或直接“闯”入画家的画室，广泛搜集当时富有影响的名家名作，希望以此为基础设立一家以油画为主的中国当代艺术博物馆。由于多方原因，这家博物馆未能如期建成，所藏油画精品又得以重返故里。
追溯历史、罙解过去是人的一种欲望、一种渴求。而当上世纪80年代的风云转折渐行渐远的时候，那些浓缩历史的艺术精品，既是艺术创造价值的具体体现，也是我们追溯文化源流的门径。因此，北京保利国际拍卖有限公司向社会介绍这批创作于上世纪80年代的中国油画精品佳作，不仅让观赏者藉此回到了那段值得尊敬与铭记的岁月，同时也提供给所有致力于中国油画收藏的人们一次怀抱历史的机遇。
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