拍卖信息：
拍品信息：
拍卖会 : 中国嘉德2019年春季拍卖会
作者 : 文嘉
作者生卒 : 1501-1583
年代 : 万历庚辰（1580年）作
质地 : 设色纸本
形式 : 手卷
尺寸 : 引首：27.5×104 cm. 10 7/8×41 in. 约2.6平尺
画：28×119 cm. 11×46 7/8 in. 约3.0平尺
跋1）28×186 cm. 11×73 1/4 in. 约4.7平尺
跋2）28×50 cm. 11×19 5/8 in. 约1.3平尺
创作年代 : 万历庚辰（1580年）作
: 题 识 三月江南荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。蛛丝萦空网落花，云屏母寒浸娇影。帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。泥金小扇障纱巾，画桥紫陌踏香尘。花开迟，水流急，江鸭对眠莎草湿。吴姬如花花不及，摘花笑映溪流碧。杨柳烟笼万家邑，柳下王孙为谁立。幽渚泥香生绿萍，闲看梁燕垒经营。右江南春词二首。万历庚辰二月望，为二怀录并补小图。文嘉。
钤 印 休承
鉴藏印 崔氏藏文和州先生书画记、守二经室珍藏金石书画之印
后 纸
1.周天球题：和倪云林先生江南春词二首。水涨桃花高石笋，鸳鸯睡暖汀沙静。绮陌花明柳色深，归帆目断天涯影。轻罗新试袭余冷，无言徒倚说芳井。含情悒悒泪满巾，是谁香蹴马蹄尘。斗草忙，催花急，细雨清明芳草湿。分日游春游不及，恐负山青与江碧。乌啼未肯归城邑，犹自依依傍花立。繁华易失如漂萍，不为酒赀多所营。辛巳（1581年）春仲，六止生周天球书于山居之息灌亭。 钤印：六止居士、周氏公瑕、江左、周天球印（参见《中国书画家印鉴款识•周天球》16、32、37、38印，第596页）
2.陈希敬题：残山剩水认吴中，茂苑文郎彩笔工。樱笋禁烟交绮节，柳绵吹雪满离宫。故家词澡名流尽，胜国繁华劫燹空。三百年来池馆废，惟余图画识春风。十年游宦滞江皋，佳丽曾经咏六朝。桃叶晴波朝拥楫，杏花明月夜吹箫。韦娘度曲肠空断，庾信哀时鬓易凋。欲向苏州寻好梦，满天梅雨正萧萧。年来鲸浪不惊飞，闻说楼船久解围。虎踞江山今战垒，燕寻王谢旧乌衣。卷中金粉看犹是，劫后烟花恐渐非。胜有嬉春诸士女，笙歌画舫恋斜晖。当湖公子风流客，为感江南昔日春。帆过虹亭潮似雪，梦回鸡塞雨如尘。瘗金秦苑悲遗迹，化玉吴宫泣美人。重翦生绡橅粉本，与君共踏艳阳辰。道光丙午（1846年）前五月，建卿先生命题。枨触旧游，率成四律，就正大雅。春甫弟陈希敬呈稿。 钤印：陈希敬印
引 首 王穉登题：江南春。庚辰闰月十日为二怀先生题。王穉登。 钤印：王穉登、王氏百谷、王（参见《中国书画家印鉴款识•王穉登》15、17、23印，第106页）
著 录
1. 李维琨《“吴门画派”的艺术特色》，《吴门画派研究》第115页，紫禁城出版社，1993年版。
2.《明代吴门画派研究》，李维琨著，第129页，东方出版社，2008年版。
出 版 《中国绘画总合图录》（二），铃木敬（日本），112-113页S15-002，东京大学东洋文化研究所，1982年版。
说 明
（一）《佩文斋书画谱》卷一百载：“倪云林山水，自题江南春词”，倪瓒在自画之后配以《江南春》词。画与词的双美，将江南诗情画意之景尽现眼底、铭记心中。在明代的吴门文人中产生强烈的共鸣，他们从中仿佛找到了一种精神意脉，吸引着他们不断地揣摩画意，追和妙辞。这些和作者既是词人也是画家，有的作品还是一起创作的。正因他们的大力参与，呈现出一种持久的追和以及诗画集体创作热潮。
文徵明更是对“江南春”表示出浓厚的兴趣，视其为创作的母体，反复进行追摹。力图用笔墨勾勒出他“飘然于五湖三泖之间”的自在。其次子文嘉，“善书画，能鉴古之致”，诗画皆能得父亲一体。“山水疏秀似云林而有肉。虽着色山水，有幽淡之致。”也曾多次作《江南春图》。清•吴荣光《辛丑消夏记》中记载了一件文嘉应倪氏后人之求所制的副本，后有他摹写诸家的和词。另有一件《江南春》诗意图扇面，现藏于上海博物馆。而是件《江南春图》原为赵从衍先生旧藏。赵从衍（1912-1999），香港船王，创办华光船务，与包玉刚环球船务、董浩云东方海外并称世界三大船王。公务之余，与妻子以“华光草堂”为斋名从事艺术收藏。藏品中以瓷器、书画、玉器最为精罕。其书画藏品，更有为博物馆所不经见者。
（二）1.题引首者王穉登（1535-1612），字伯谷、百谷，本江苏江阴人，后移居吴门。文徵明之门最小的弟子，与文嘉过从甚密，并结为儿女亲家。是卷为文嘉与王穉登为“二怀先生”所作，“二怀”为何人 ，尚不可知。次年，经周天球题跋。周天球（1514-1595），字公瑕，号幼海。长洲人。少年拜文徵明为师，书法成就很高，文徵明尝曰：“他日得吾笔者，周生也。”
2.后跋者陈希敬（1792-1853），字笠雨，号慎甫。海盐人。道光三年（1823）进士，授金坛知县，调江阴，官至直隶深州知州。研究经史，著有《退耕堂诗集》等。
成、弘年间，吴中许国用收藏了倪瓒的《江南春》诗词二首迹，内容是：
汀洲夜雨生芦笋，日出曈胧帘幕静。惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹髩影。远江摇曙剑光冷，辘轳水咽青苔井。落红飞燕触衣巾，沉香火微萦绿尘。
春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。落花辞枝悔何及，丝桐哀鸣乱朱碧。嗟我胡为去乡邑，相如家徒四壁立。柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。
前首描述了江南雨后的日出景象：晨曦朦胧，鸟鸣与风波扯开了寂静的气氛，远处那口古井有人打水……如此美妙的故土，为什么要离乡背井？后首感慨这种失落的惆怅，意境萧散冲淡，沉浸着一派无奈与伤感之情。
因为作者的声望，二首小诗在吴中文人中间，引起争相唱和的热潮。以沈周、文徵明为首的知名之士50多人相继命笔，后编辑成集，于嘉靖十八年（1539），由袁袠作序付梓。从传世的墨迹和著录看，最初的唱和不会迟于弘治二年（1489）。各家的和章频繁不断，有一人再三再四附吟的。其中如“故苑长洲改新邑，阿嫱一倾国何立。茫茫往迹流蓬萍，翔鸟走兔空营营”（沈周）、“象床凝寒照蓝笋，碧幌兰温瑶鸭静……青华一失不再及，飞丝萦空眼光碧。”（文徵明）……对诗作唱和引起的连锁反应，是许多画家即以此为题作画，…… 传世作品除上述文徵明的两件和居节的一件之外，尚有文徵明三件仿倪笔意的《江南春图》（一藏故宫博物院，一藏南京博物院，一藏上海博物馆，均署“嘉靖甲辰年年款”），钱穀、文嘉和陆治各一件《江南春》诗意图扇面（前二件藏上海博物馆，后一件藏故宫博物院），香港赵（从衍）氏基金会还藏有一件文嘉的《江南春》。
元末以来，倪瓒以高隐之声名及其别具一格的画风为世人所注目。尤其在他活动过的江南地区，是否收藏倪瓒书画一时被当作衡量雅俗的标准。文人画家竟相临仿倪瓒古淡清疏的渴笔水墨画，吴门画家自不例外。……传世的许多仿倪山水，包括前述文徵明的三幅《江南春图》都是很好的例证。用“依仁游艺”、人品兼艺品的儒家价值观来看，倪的疏财高隐慎独兼济的典范；而他的笔法，又与隐逸文人的孤傲高洁、萧疏远俗的趣味相投。
——节选李维琨《“吴门画派”的艺术特色》一文
文 嘉
江南春图
◎ 按 语
文徵明的三个儿子皆继父业，能画擅书。文嘉为人忠厚，画亦如之。他在传承家法之外，独嗜云林，能得其幽淡趣味，在文门弟子中是画格极高的一个。此图画的就是倪云林《江南春》词意。写苏州城外太湖景色，岸柳初绿，长堤卧波，远山如睡，水天一碧，士人游憇于虹桥画舫之上。画法简淡，仅用渴笔勾勒，略作皴擦，便设以淡淡赭绿，有春光淡荡，山色空蒙之感，情味闲雅而幽静，读之令人意远。万历庚辰，文嘉八十岁，已是其极晚作了。卷后有同时周天球行书和倪云林词，书风朴厚，在王雅宜之外别具生拙趣味。前则有王穉登隶书大字引首，众美毕集，且又保存完美，的是鉴藏佳品。“江南春”作为绘画的题材可远溯至唐代的顾况、宋代的惠崇。元代倪瓒（1301-1374），作《江南春》词，吴中人士和之者极多，吴门画家以此为题写入画卷，一时成为风尚。台北故宫藏文徵明《江南春》轴，成于嘉靖二十六年丁未春二月（1547）78岁时，是文徵明工笔中最精之品。画中的图像，平远湖山，绿树高耸，高士乘舟横过，远处临水人家，一派江南太湖景色，上行草书《追和云林先生词二首》。此外，文徵明《江南春》图尚有庚寅（1530）、壬辰（1532）、癸巳（1533）、甲辰（1544）、丙辰（1556）数本传世。台北故宫还藏有居节（约1524-约1585）辛卯（1531）年作《江南春》。画绿波青嶂，碧草繁花，层迭丘壑，罕见人迹。画上自题《江南春诗》一首。本幅文嘉《江南春》图卷所题《追和元云林倪征君江南春词》同诗作品尚有一扇面现存上海博物馆，一手卷藏沈阳故宫博物院。
这种“江南春”诗意，有学者将其视为士人优游于"理想国"的山水画创作“模式”，就如同以“桃花源”“花溪渔隐”等为主题的山水“模式”一样。基本构图不外平湖远山、绿树覆舟、高士放艇，描写出士人相忘于江湖，优游于湖山烟树之间的生存态度与清寂和穆的乡间生活情境。
拍卖场次 : 大观——中国书画珍品之夜•古代
lot：471
更多文嘉 江南春图图片：
