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拍品描述 : 张大千对王蒙的兴趣来源于石涛。上世纪初，张大千是推动石涛热的最重要的画家之一，但当这位20世纪初石涛的崇拜者追本溯源，找到石涛技法的渊源王蒙及董源、巨然时，对王蒙的研习则成为他终身不辍的功课。现藏上海博物馆的《青卞隐居图》，张大千早于1919年就随曾熙、李瑞清二师在大收藏家狄平子家见过，这幅被明末画坛领袖董其昌评为“天下第一王叔明”的作品的确堪称王蒙的上乘之作，大千时言：“皆一时妙绝之尤物，王叔明《青卞隐居》为惊心动目”。
此幅作于1937年的作品为张大千多年研习王蒙山水画技法的结晶，虽与王蒙《青卞隐居》之构图不尽类同，然一石一树，一枝一叶，一苔一点之造型特征，乃至笔之提按顿挫，墨之干湿燥润，皴、擦、破、积，皆可看出王蒙诸般技艺特征早已烂熟于大千之胸，是大千以王蒙之笔法写山水之神韵，而非照本宣科的临摹。
从画面来看，山石多披麻、解索皴，用笔参差繁复，却又笔笔清疏劲健，王蒙特有的“浑点”、“破竹点”、“破墨点”或疏或密分布于山石树干之间，墨色丰厚清润，灵动多变，加之大千自称“树身略施赭石，则我法也”的苍劲树干，把王蒙苍厚的笔墨做了再糅和与再创造。画面结构满实繁密，而又以泉瀑、屋宇、云霭予以浓淡疏密的处理，亦属王蒙满密而不失空灵的典型风格，是为大千三十年代集古人大成之佳作。
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