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能以枯笔干擦作山水，树石真气内涵，而融液腴美，不见其燥，斯亦奇矣。—陆俨少
张仃愈来愈追求艺术的纯度，用艺术的纯来表现眼花缭乱的大千世界。他的焦墨从小学生的棉书纸出发，走上了丈二匹。尽管巨幛大幅，千山万水，作者仍死死抓紧了一个“纯”字。—吴冠中
仃公推陈出新，别具新格，精心运焦墨干笔皴擦而能开一代新风，功力之深，非率意游戏笔墨者可知也。—黄胄
张仃20世纪50年代初曾与李可染一同探讨以对景写生的方式革新中国画，后因担任行政领导并转作工艺美术而中辍。70年代后期重新操笔，仍沿着写生路线，但变彩墨为焦墨，改南方风景为北方山水。他以古稀之龄，数十次登太行，攀秦岭，涉沙漠，漫游黄土高原，创作了大量作品。其风格，追求凝重、雄强，从一个方面把北派山水推向极致。在画法上，重视直观感觉真实描绘，一方面延续着兴起与50年代的写实作风，一方面强化笔墨的个性，从而形成自己的“写生创作”面貌。在新时期绘画向传统回归、向西方现代艺术借鉴、向市场化靠拢的背景上，张仃独立执着的探索颇具悲壮意味。—郎绍君
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